– Agen FBI Will Graham, yang pensiun setelah menangkap Hannibal Lecktor, kembali bertugas untuk terlibat dalam permainan kucing-dan-tikus yang berisiko dengan Lecktor untuk menangkap pembunuh baru. ULASAN – Michael Mann menyutradarai "Manhunter", sebuah film thriller tahun 1986 yang menampilkan aktor William Petersen berperan sebagai spesialis FBI yang bertugas melacak seorang pembunuh berantai. Film ini didasarkan pada "Red Dragon" karya Thomas Harris, prekuel dari "Silence of the Lambs". Meskipun ia menyutradarai "Thief" beberapa tahun sebelumnya, dengan "Manhunter" gaya khas Mann pertama kali muncul. Gaya ini, yang saya sebut "Armani sopan santun", tampaknya lebih menyukai komposisi yang bersih dan rapi. Di tempat lain Mann memperdagangkan tampilan "noir lama" dari "Pencuri" – dengan lorong-lorongnya yang kotor dan kota-kota yang kotor dan tersapu hujan – untuk modernisme tahun 1950-an, warna blok, panel kaca yang luas, pembagian geometris, dan rumah linier kontemporer. Dengan "Manhunter", kami juga melihat eksperimen pertama Mann dengan warna. Pertimbangkan orang kulit putih mandul yang ditugaskan untuk menguasai penjahat Hannibal Lecter, warna hijau yang memuakkan dari rumah Peri Gigi (pembunuh berantai film) atau warna biru sejuk dari kamar tidur pahlawan kita (perhatikan bagaimana warna biru perlahan berubah menjadi putih saat kita menyelidiki TKP). Semua ciri gaya ini memberikan tampilan yang unik pada film-film Mann. Kamar dibagi menjadi permukaan datar, karakter berpakaian pastel, adegan diberi panel cahaya, komposisi terinspirasi oleh Alex Colville dan Edward Hopper dan bangunan sangat modern, dengan bola lampu neon dan geometris, permukaan datar.Lokasi pengambilan gambar dipilih dengan cermat demikian juga. Atlanta's Museum of High Art bertindak sebagai sand-in untuk penjara, rumah artis Robert Rauschenberg digunakan secara mencolok, dan hotel Marriott Marquis yang bergaya muncul beberapa kali. Seperti Antonioni, Mann menggunakan arsitektur dan pengaturan perkotaan untuk menekankan, tidak hanya psikologi , tetapi keterasingan karakternya. Tokoh-tokohnya tampak hampa seperti dekorasi sekitarnya, dan selalu menatap, agak naif, ke arah cakrawala fantasi. Seperti yang diperlihatkan para pahlawan dalam "Thief" dan "Collateral", fantasi ini selalu berbentuk pantai atau lautan sederhana. Mann memperlakukan air sebagai semacam surga yang tenang, rasa ketenangan yang dicita-citakan oleh karakternya tetapi tetap berada di luar jangkauan selamanya. Dan tentu saja jendela dan kaca menonjol dalam film-film Mann. Mereka bertindak sebagai wadah atau penyekat, "sangkar noir" dari film noir awal, dengan dinding bata, bayangan gelap, ruang sempit, jeruji besi, dan jendela kecil, dengan rapi diubah menjadi estetika kaca jendela besar dan lembaran transparan; melakukan kejahatan dan seluruh dunia terbuat dari kaca. Dengan cara ini, Mann tampaknya telah membalikkan estetika noir. Dia telah membayangkan kembali noir, mengubah kekacauan, kurungan, dan kegelapan menjadi dunia neon yang apik, ruang luas, dan dinding transparan. Jendela / dinding kaca ini tampaknya sering muncul sendiri di sepanjang filmografi Mann. Mereka menimbulkan rasa paranoia, karakternya selalu di bawah pengawasan, kecurigaan dan / atau rentan terekspos. Mereka juga memberikan sedikit perlindungan, hanya menawarkan keamanan palsu dan tentu saja memungkinkan karakternya untuk menatap jauh ke cakrawala yang jauh. Pikirkan tatapan sekilas itu di "Miami Vice", "Heat" dan "Manhunter"; kaca memfasilitasi keinginan eksistensialis untuk melarikan diri. Jadi "kaca" memainkan peran besar dalam "Manhunter". Memang, Peri Gigi secara khusus memangsa rumah dengan jendela kaca besar. Jendela-jendela ini memungkinkan dia untuk memata-matai penghuni di dalamnya. Begitu dia membunuh targetnya, dia kemudian menempatkan pecahan di rongga mata mereka. Menjelang akhir film, pahlawan kita kemudian secara dramatis menerobos bidang kaca, memasuki tempat suci bagian dalam Peri Gigi dan akhirnya menghadapi apa yang telah dia coba jaga jaraknya sepanjang film. Secara naratif, "Manhunter" menganut untuk konvensi genre. Namun, itu melakukan satu hal yang menarik. Pahlawan film, Will Graham, menghabiskan sebagian besar waktunya untuk mencoba menyelami pikiran lawannya. Dengan "menjadi pembunuh" dan "memasuki kegelapannya", Will mampu memahami Peri Gigi dan secara efektif memburunya. Tetapi untuk menjadi apa yang dia benci, Will hanya menjauhkan dirinya dari kemanusiaan dan lebih jauh dari orang yang dia cintai. Sementara Will jatuh semakin jauh ke dalam jurang "kejahatan" ini, Peri Gigi mulai terhubung kembali dengan umat manusia. Dia jatuh cinta dengan seorang wanita buta dan untuk pertama kalinya dalam hidupnya mengalami hubungan manusia yang "normal". Jadi di satu sisi kita memiliki orang baik yang berputar ke dalam kegelapan, dan di sisi lain kita memiliki seorang pembunuh berantai yang kembali ke arah kemanusiaan. Implikasinya, tentu saja, adalah bahwa jika monster itu mampu menjadi manusia, maka keburukan juga harus ada di dalam Graham. Film yang lebih berani akan benar-benar menyelidiki masalah ini, akan lebih fokus pada tanggapan Peri Gigi terhadap normalitas, tetapi "Manhunter" pada akhirnya menolak memanusiakan monster itu dan tampaknya puas untuk menjaga hal-hal di permukaan, tingkat yang dangkal. Tapi kemudian, kisah Mann sendiri disibukkan dengan permukaan, lebih banyak diceritakan dengan musik, suasana hati dan visual, daripada dialog. Kelemahan besar film ini, bagaimanapun, adalah pengambilan gambarnya yang tidak bersemangat, di mana Mann menggunakan pengeditan yang aneh dan potongan lompatan subliminal yang menggelegar. Adegan ini difilmkan dengan kru kerangka pada malam terakhir pengambilan gambar dan itu benar-benar terlihat. Tapi mungkin Mann sedang mencoba beberapa simbolisme aneh dengan adegan ini. Pertimbangkan cara Will menerobos kaca, cara semua bidikan ditampilkan dua kali, dan cara Peri Gigi mati dalam genangan darah yang secara visual mirip dengan "Naga Merah Besar" karya William Blake. Mungkin lompatan aneh menandakan bahwa peristiwa ini telah terjadi dua kali; kita tahu Will juga disayat di masa lalu oleh Hannibal Lecter.8.5/10 Visual dan musik minimalis Mann membuat film ini memiliki keunggulan yang unik. Sementara film-film pembunuh berantai selanjutnya ("Lambs", "Zodiac", "Seven") terus memuja rasa kegelapan Gotik, "Manhunter" berani melukis sel penjara dengan warna putih cemerlang. Kebetulan, sementara film pembunuh berantai kemudian terbukti berpengaruh di TV 90-an (X-Files), "Manhunter" menyebabkan lahirnya acara forensik mencolok seperti CSI (juga dibintangi oleh William Petersen).