– Anne, seorang pengacara advokasi yang brilian dan berdedikasi yang berspesialisasi dalam masyarakat yang paling rentan, anak-anak dan dewasa muda, menjalani kehidupan yang tampaknya sempurna dengan suaminya yang dokter, Peter , dan putri kembar mereka. Saat remaja putra tirinya yang terasing, Gustav, tinggal bersama mereka, hasrat Anne yang meningkat membawanya ke lubang kelinci berbahaya yang, setelah terungkap, melepaskan rangkaian peristiwa yang ditakdirkan untuk menghancurkan dunianya. ULASAN – Memeriksa kekuatan destruktif dari hasrat terlarang dan bagaimana pelecehan seksual dapat menyamar sebagai rayuan konsensual, Dronningen (Queen of Hearts) adalah film di mana protagonis kita menjadi antagonis kita, di mana pusat emosi kita bergeser berkali-kali , di mana moralitas kita diperiksa, di mana simpati kita digunakan untuk melawan kita. Film yang menarik secara psikologis dan kompleks secara moral, di era MeToo, Dronningen berani mengingatkan kita bahwa perempuan bisa menjadi pelaku pelecehan seperti halnya laki-laki bisa menjadi korbannya. Anne (Trine Dyrholm) dan suaminya Peter (Magnus Krepper) adalah seorang pasangan kelas menengah kaya yang tinggal bersama dua putri kecil mereka di tepi hutan di luar Kopenhagen. Dia adalah mitra di sebuah firma hukum yang berspesialisasi dalam membela korban kekerasan seksual dan kekerasan dalam rumah tangga, sementara dia adalah seorang ahli bedah terkemuka. Hidup mereka lancar tapi bahagia. Namun, banyak hal berubah ketika Gustav (Gustav Lindh), putra remaja Peter yang bandel dari pernikahan pertamanya, datang untuk tinggal bersama mereka, setelah dikeluarkan dari sekolahnya di Swedia. Meskipun pada awalnya, Anne jauh dari antusias tentang kehadirannya yang cemberut, seiring waktu, dia membangkitkan sesuatu dalam dirinya, dan dia merayunya, dengan duo tersebut kemudian memulai perselingkuhan yang berbahaya. Ditulis oleh May el-Toukhy dan Maren Louise Käehne dan disutradarai oleh el-Toukhy, sebagian besar kekuatan Dronningen terletak pada bagaimana penonton pada awalnya didorong untuk berempati dengan Anne sebelum permadani ditarik dari bawah kita dan moralitas kita sendiri dipertanyakan – bagaimana kita bisa mengidentifikasi diri dengan wanita ini? Ini cukup mudah ketika Anda menganggap bahwa dia adalah pusat emosional film untuk dua babak pertama dan dia diperkenalkan sebagai pemberani, bersemangat, dan percaya diri, seseorang yang terkejut tidak hanya pada pelecehan yang diderita kliennya, tetapi juga pada sistem yang berpotensi menemukan mereka berada di salah. Begitu perselingkuhan dimulai, meskipun penonton terkejut dengan apa yang dilakukan Anne, el-Toukhy menggambarkan hal-hal sedemikian rupa sehingga kita menikmati kebebasan erotis, menikmati kebangkitan seksual Anne hampir seperti yang dia lakukan sendiri (pertama kali). kami melihat senyumnya selama adegan di mana Gustav membujuknya untuk bergabung dengannya dan putrinya di danau). Baru setelah dia dihadapkan dengan kemungkinan perselingkuhan terungkap, kita melihat siapa Anne sebenarnya – seorang pengeksploitasi yang kejam dan tidak berperasaan, tidak mampu melihat bahwa dia melakukan pelecehan yang serupa seperti yang diderita oleh kliennya. Elemen penting lainnya adalah paradigma gender. Seperti yang disebutkan, kami awalnya didorong untuk berempati dengan Anne dan menyetujui apa yang dia lakukan. Lagi pula, dia adalah wanita pekerja keras dan baik yang pernikahannya telah kehilangan percikannya, jadi siapa yang bisa menyangkal sedikit kesenangan terlarangnya? Tetapi apakah kita akan berpikir hal yang sama jika jenis kelamin dibalik – bagaimana reaksi kita terhadap kisah seorang pria berusia empat puluhan yang merayu seorang gadis berusia 19 tahun? Dengan pemikiran ini, el-Toukhy menginterogasi moralitas kita, dengan “menipu” kita untuk memaafkan tindakan Anne dan kemudian bertanya bagaimana kita bisa melakukannya – gender, menurutnya, tidak relevan dalam kasus pelecehan, dan fakta yang kita berikan seorang wanita izin untuk berperilaku dengan cara ini ketika kita akan menyalibkan seorang pria karena melakukan hal yang sama adalah bagian dari tekstur tematik film yang kompleks. Dalam hal akting, ini adalah beberapa karya terbaik Dyrholm (yang mengatakan banyak hal mengingat dia luar biasa CV). Awalnya memerankan Anne sebagai orang yang berkemauan keras dan sopan, begitu Gustav tiba di tempat kejadian, Dyrholm mengendur, membawa dirinya secara berbeda, dan menunjukkan jenis kepercayaan diri yang berbeda dari yang telah kita lihat sejauh ini – kepercayaan diri yang lebih personal, yang harus dilakukan. lakukan dengan perasaan dirinya daripada profesionalismenya. Kemudian, ketika dia menghadapi kemungkinan bahwa Peter dapat mengetahui perselingkuhannya dan bahwa kehidupan kelas menengahnya yang nyaman dapat terancam, dia menutup diri, menjadi hampa emosi dan interioritas, saat dia bertransisi dari protagonis menjadi antagonis. Sepanjang semua ini, Dyrholm tidak pernah membiarkan kita lupa bahwa Anne adalah manusia yang sangat cacat, tetapi dia juga sepenuhnya berkomitmen untuk memainkan kualitas Anne yang lebih gelap; saat roda berputar, Dyrholm memastikan bahwa kita akan membenci Anne. Bekerja berlawanan dengan pemain hebat seperti itu tidak mudah bagi Lindh yang berusia 25 tahun, yang baru berakting secara profesional sejak 2015, tetapi dia memegang miliknya sendiri dengan mengagumkan. . Dan sama seperti Dyrholm menciptakan busur yang menarik untuk Anne, demikian juga dengan Lindh, yang memerankan Gustav dengan kualitas mendalam yang luar biasa, emosinya selalu muncul ke permukaan. Busurnya pada dasarnya kebalikan dari Anne – sementara dia diperkenalkan sebagai protagonis, seseorang yang kami dorong untuk diidentifikasi, namun dia kemudian menjadi monster, dia diperkenalkan sebagai anak nakal yang tidak disukai, pemarah, dan pemurung, namun dia berevolusi menjadi titik di mana dia menjadi tumpuan emosional dari tindakan terakhir. Sebagai Peter, Krepper memiliki lebih sedikit hal yang harus dilakukan daripada lawan mainnya, tetapi dia melakukannya dengan baik, tidak pernah melakukan kesalahan. Dia memerankan Peter sebagai orang yang sopan dan penuh kasih, tetapi tidak terlalu hangat atau penuh perhatian. Seks antara dia dan Anne jarang terjadi, dan bahkan ketika mereka berhubungan seks, itu vanila dan hafalan. Namun, ini adalah kejahatannya yang paling signifikan; jika Anne dan Gustav mewakili pusat emosional film di titik yang berbeda, Peter adalah pusat moral secara keseluruhan. Melihat masalah ketidaksetaraan gender dalam kaitannya dengan trauma dan pelecehan seksual, Dronningen adalah kisah tentang bagaimana seorang wanita bisa menjadi pemangsa seperti halnya dengan mudah sebagai seorang pria. Memang, film tersebut mengingatkan kita bahwa gender tidak relevan ketika mempertimbangkan rasa sakit yang disebabkan oleh predasi tersebut. Pada akhirnya, Gustav tidak berbeda dengan klien yang diwakili Anne, tetapi sementara dia terbukti sangat melindungi mereka, ketika Anne menemukan dirinya sebagai pelaku, perlakuannya terhadap Gustav sama tercelanya dengan apa pun yang dilakukan terhadap klien wanitanya. oleh pelaku laki-laki mereka. Ini adalah wilayah yang rumit dan kompleks secara emosional, dan Dronningen tidak pernah kurang menarik secara tematis. Ini sama sekali bukan jam tangan yang mudah, tetapi ini adalah karya pembuatan film yang luar biasa.