– Jepang, 1860. Orang-orang dari klan Mito, korban pembersihan Ansei, dengan cemas berkeliaran di sekitar Gerbang Sakurada Kastil Edo dengan tujuan membunuh Naosuke Ii dari Hikone, tairo dari Keshogunan Tokugawa dan bertanggung jawab atas kemalangan mereka.ULASAN – Samurai Assassin adalah film yang rumit. Ia mencoba menyeimbangkan dengan rapi antara chambara dan jidai-geki. Sebagai jidai-geki, karya ini mirip dengan mahakarya Masaki Kobayashi yang luar biasa Seppuku dan Pemberontakan Samurai dalam kemiripannya dengan tragedi Yunani kuno yang dipenuhi dengan ironi tragis dan rasa malapetaka yang tak terhindarkan. Di bagian depan chambara, butuh beberapa saat untuk mengirimkannya, tetapi ketika itu terjadi, semua senjata menyala; pertarungan terakhir di peringkat salju sebagai salah satu urutan pertempuran terbesar di bioskop samurai tahun 60-an. Yang menghambat Samurai Assassin adalah plot yang sangat berbelit-belit (bahkan menurut standar jidai-geki) dan narasi yang seharusnya dilewati sama sekali (terutama di akhir). Plot meskipun dibangun dengan baik mungkin menderita di bawah pengawasan ketat. Tentu saja tidak ada yang tidak bisa dipecahkan oleh penangguhan ketidakpercayaan. Tetap saja, ia mencurahkan terlalu banyak waktu dan detail untuk subplot dan kilas balik yang pada akhirnya mengurangi tujuannya membangun momentum untuk konfrontasi terakhir (baik fisik maupun emosional). Latar belakang Tsuruchiyo misalnya tersebar selama 30 menit dan meskipun memberikan dasar yang kuat pada karakter, Anda pasti bertanya-tanya apa hubungannya dengan setengah jam pertama. Semuanya klik bersama di beberapa titik tetapi itu akan sangat diuntungkan dari perencanaan yang lebih ketat (20 dapat dipotong). Lebih sedikit detail, narasi dan penjatuhan nama, lebih banyak visualisasi. Tidak masalah. Samurai Assassin masih merupakan film yang layak dengan beberapa adegan yang mengesankan. Itu mulai meningkat setelah tanda 70 menit dan berakhir dengan nada spektakuler. Pertarungan terakhir di salju adalah keajaiban untuk dilihat dan menampilkan beberapa pertarungan pedang terbaik, dengan Toshiro Mifune hanya memiliki setiap frame dengan keterampilan fisiknya yang sempurna. Ini adalah akhir yang sangat suram dan ironis; tidak ada keberanian atau status sosial yang bisa diperoleh untuk karakter Mifune. Saya tidak ingin merusaknya lebih jauh lagi karena ini adalah bagian terbaik dari film ini. Okamoto, sutradara chambara yang hebat di tahun 60-an, sedang dalam perjalanan menuju hal-hal yang lebih besar dan lebih baik. Hanya satu tahun kemudian, Sword of Doom akan menjadi salah satu film Jepang terbaik sepanjang masa. Tiga tahun kemudian, Kiru! akan menambah semangat lidah-di-pipi ke gaya Okamoto yang sering nihilistik. Tetap saja, Samurai Assassin adalah tambahan yang disambut baik untuk ouevre-nya yang mungkin tidak bagus dan karenanya bukan titik masuk yang bagus untuk Okamoto dan jidai-geki tetapi direkomendasikan untuk penggemar genre.